Обзор «Патриотов»: Том Холландер играет Путина Фоя Бориса Березовского

В задней части парящей крестообразной арки Мириам Паутер стоит зеркало в полный рост, в котором Владимир Путин (Уилл Кин) изучает себя и решительно учится стоять. Это буквально отражает его восхождение к абсолютной власти, но захватывающая и острая новая пьеса Питера Моргана «Патриоты» фокусируется не столько на этом зеркальном отображении, сколько на противоположном образе в сверхсфокусированной фигуре Тома Холландера как самого важного человека и русского миллиардера. бизнесмен Борис Березовский.

В кино, на телевидении и в театре превращение реальных событий в биодраму, возможно, является самым быстрым путем к производству. И за долгую карьеру, которая охватила «Фрост/Никсон» и «Королеву», а также «Корону», Морган последовательно зарабатывал деньги, придерживаясь жанра, размывая факты и вымысел вплоть до драматического эффекта. Его последняя попытка, поразительно своевременная, не стала исключением: он использовал колоссальный взлет и падение Березовского, чтобы проиллюстрировать состояние внутренне священной и внешне опустошенной политической культуры России.

В полухронологическом повествовании — со случайными воспоминаниями о счастливых днях Березовского, когда он был гениальным ребенком-математиком, который пошел изучать теорию принятия решений — Березовский Морган не является устрашающим медвежьим персонажем истории, более того, она устрашающая и странная. улыбается. отсутствие уверенности в себе. В лысом парике Холландер излучает свою силу через минимализм. Блестя самодовольством, он поглощает умные строки Моргана: «Что такое человек без верности?» — серьезно спрашивает молодой Путин. — Обычно богатые, — тихо взвизгнул Бертезовский.

Холландер наслаждается своей властью, и у него постоянно блестят глаза, хитрый намек на властолюбивое безумие, кипящее под его прохладно-спокойной поверхностью. Это тревожное представление становится еще более свирепым из-за элемента неожиданности. И Холландер никогда не намекает на то, что должно произойти, обеспечивая высоковольтный шок с внезапной сменой настроения, как, когда он хлопает крышкой рояля официальному аккомпаниатору, который не похвалил его только что игру.

READ  Шон Пенн говорит, что Украина «победит в этом деле» | Шон Бен

То же самое можно сказать и о преображенном Путине из Кейна, которого сначала считали невыразимым заместителем мэра, стремящимся поддерживать и помогать Березовскому. Березовский видит потенциал не в потенциальной власти Путина, а в отсутствии у него воображения, поскольку Путин серьезно сказал ему, что его не подкупят. «Не брать взяток? Да ладно, ты вообще русский? Это как сказать, что ты не сдаешься. «

Кейн представляет человека, который поначалу не может скрыть мелкие телесные галочки, но медленно и методично подавляет их, когда приходит к власти. К тому времени, когда Березовский установил свою защиту в качестве президента, чтобы следовать за Борисом Ельциным, все физическое тело и чувство притяжения Кейна изменились. Его голос редко поднимался выше угрожающего тона, линия челюсти напряглась, грудь сильно распухла, а ноги пренебрежительно пинали воздух вокруг себя. Его выбор противоречит здравому смыслу; Эффект, охлаждение.

Но это не только когда он познакомился с Борисом Владимиром. В более широком плане Морган исследует посткоммунистический переход от государственного контроля к возвышению личности — до тех пор, пока эта личность является богатым олигархом, по уши связанным с президентом. И в смесь входят еще две живые личности.

Первый — принципиальный парень из отдела по борьбе с организованной преступностью Александр Литвиненко (Джамаил Вестман, до недавнего времени лондонский майор в «Гамильтоне»). Поначалу прямодушный и преданный государству, он открыл глаза, присоединился к Березовскому и оставался с ним до их изгнания в Англию, где он был отравлен русским государством.

Потом Роман Абрамович. Единственный российский олигарх в изгнании стал широко известен в Британии благодаря тому, что владел футбольным клубом «Челси», и с тех пор был наказан британским правительством. В захватывающем, но успокаивающем исполнении Люка Таллона это определение гладкости.

READ  Через первую часть Spider-Verse Part One

В том же ключе, что и его превосходная постановка пьесы Руперта Мердока Джеймса Грэма «Чернила», режиссер Руперт Гулд использует свое обычное мастерство, чтобы показать сильные стороны пьесы. Его четкая постановка работает элегантно и в значительной степени подчеркивается язвительным звуковым оформлением Адама Корка и, в частности, едким освещением Джека Ноулза, которое проникает и мощно покрывает персонажей и сцены.

На широком холсте сцены часто близки к точечным выстрелам, и многие персонажи получают удручающе короткое время. Нельзя отрицать, что в этой пьесе меньше причудливых прыжков и меньше вольностей, чем в более ожидаемой пьесе Люси Прибель «Дорогой яд», которая отравила Литвиненко и по-настоящему его увлекла. Но, несмотря на то, что Морган проницательно полагался на убедительную подачу, чудесно наводящие на размышления основные действия заставляют пьесу казаться трехмерной.

Весь тур был распродан еще до открытия. Трансфер, которого он заслуживает, более чем вероятен.

Akilina Vasilieva

Склонен к приступам апатии. Зомби-ниндзя. Предприниматель. Организатор. Злой поклонник путешествий. Любитель кофе. Любитель пива

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

Наверх